Prime Videoでアニメ映画1位を奪取！ 感動大作『たべっ子どうぶつ THE MOVIE』を考察 『鬼滅の刃』との意外な共通点とは？【映画考察・レビュー】（1/2 ページ）
正直、泣きました……。1978年発売以来、世代を超えて親しまれている国民的お菓子「たべっ子どうぶつ」が、まさかの3DCGアニメ映画になった『たべっ子どうぶつ THE MOVIE』。子供向けと思って油断していましたが、私は完全にやられました。
『たべっ子どうぶつ THE MOVIE』人間と、お菓子のキャラクター“オカシーズ”が共存するスイーツランドを舞台に繰り広げられるスペクタクルアクション。壮大な冒険譚のなかでは、誰もが知る駄菓子が登場したり、5分に1回のハイペースで展開が変わったり、不意打ちのように深いテーマが描かれたりと、見どころ満載の映画です。
6月1日からPrime Videoで見放題配信が始まると、瞬く間にアニメ映画部門で1位を獲得。今もなお注目されている作品です。今回は、そんな異色の感動作『たべっ子どうぶつ THE MOVIE』の魅力を『鬼滅の刃』との共通点などに触れながら、考察していきます。
木島祥尭
ライター、作家。Fav-Logではアニメや映画の考察、ゲーム、ファッション、スポーツ用品の記事などを担当。ライター業と並行して、小説や漫画原作のお仕事も引き受けています。『第33回シナリオS1グランプリ』奨励賞受賞、著作に『自殺が存在しない国』（幻冬舎）、原作担当作に『仕組みという名の檻の壊し方』（フローラル出版／ビジネス書グランプリノミネート作）、『嘘つきカノジョの影盛さん』（コミックシーモア／原作）など。好きな数字は「0」。Twitter：@kirimachannel
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『たべっ子どうぶつ THE MOVIE』を考察：らいおんくんとキングゴットンは似た者同士？ 悪を見つめてこそヒーローになれる
本作はスーパーアイドルとして活躍する“たべっ子どうぶつ”と、世界から自分たち以外のお菓子を排除しようと目論むキングゴットン率いる“わたあめ軍団”の対決が描かれています。一見すると善悪が分かりやすい構図ですが、この映画が素晴らしいのは、子供向けにもかかわらず、シンプルな勧善懲悪や善悪二元論に落ち込んでいないところです。
まず映画全体を貫いているのが“嫉妬”の問題です。敵役“キングゴットン”だけでなく、良いモンであるはずのらいおんくん、そして次の段落で触れますが、真の悪役もまた嫉妬という感情に支配されています。もし分かりやすさを求めるなら、ほかのお菓子に嫉妬したキングゴットンたちを愚か者と断罪し、たべっ子どうぶつが正義を振りかざせばいいのですが、本作はそうなっていません。
主役のらいおんくん自身が、自分より活躍する新キャラ・ぺがさすちゃんに嫉妬しており、ライブを妨害しアクシデントを起こす始末。さらには、どちらがリーダーにふさわしいか勝負を仕掛けるなど、序盤のらいおんくんは、ぺがさすちゃんに嫉妬心を燃やしています。
しかも厄介なのは、嫉妬していると認めればいいものを「リーダーの僕より目立つのはおかしい」と別の理屈で、嫉妬心を覆い隠し、自己正当化を図っていること。間違いを認め、嫉妬を見つめることができないから、かえって関係がこじれてしまいます。
『たべっ子どうぶつ THE MOVIE』ところが、物語の中盤、キングゴットンに仲間のぺがさすちゃんを奪われ、助けに行かなくてはならない場面で、らいおんくんは自分の負の側面に向き合うことになります。屋根の上から、城に居座るキングゴットンを眺めるシーン。らいおんくんは、逃げる時にトサカにくっ付いたゴットンの手下、ゴッチャンに痛いところを突かれます。
『たべっ子どうぶつ THE MOVIE』「お前はぺがさすと自分を比べて自信を失った」「現実逃避してる」と……。意気地なし、ヘタレという点も指摘され、らいおんくんは「うるさい！」と怒ります。しかし、このシーンで初めてらいおんくんは、自分が作ったカバーストーリーから脱却し、自分の真実、嫉妬心に気づきました。らいおんくんは、やけになってキングゴットンの悪口を言うのですが、実はそのほとんどが「自分が一番じゃないって知るのが怖いんだ」「へたれ」など、らいおんくん自身のことでした。
『たべっ子どうぶつ THE MOVIE』こうした自分の欠点、間違いは、ゴットンという悪が目の前に現れなければ、当分気づけないことだったのではないでしょうか。ゴットンという悪が鏡のようになって、らいおんくんの中の悪を浮かび上がらせたのです。らいおんくんとキングゴットンは“嫉妬”という意味では繋がっていたとも言えます。自分のどうしようもなさと向き合ったのち、らいおんくんはリーダーとしてやるべきことに目覚め、ぺがさすちゃんを助けに向かいます。
本作はこのように、悪を他人事にしていない点が、物語として優れているところだと思います。ヒーローが一人前になるうえで、自身の中の悪性に向き合う場面は必ず描かれます。『ダークナイト』における、バットマンとジョーカー、『ハリー・ポッター』におけるハリーとヴォルデモート卿など……。枚挙に暇がありませんが、いずれも善と悪が分かれているようで実は同類であり、敵と同じ悪を持つ自分がどう振る舞うかということを迫られます。
例えば、ハリーの場合、自分の中に潜むヴォルデモート卿の声に飲まれそうになるものの、スネイプ先生の厳しい指導もあり、自分の中の悪性を鎮めることに成功します。悪の声を封じ込め、愛の声を選択するというのがハリーの成長だったと思います。
らいおんくんも当初はヒーローとしてまだ不完全で、自分の中の悪（嫉妬心）に気づいていません。嫉妬に気づかなければ、嫉妬を抑えることはできないでしょう。しかし悪と出会い、自身の悪を知ることで、嫉妬感情を抑え、最終的にはぺがさすちゃんへのポジティブな想いや、笑顔を作るために自分たちが居るという前向きなモチベーションを選択します。
ヒーローは成長過程で必ず、“悪の自覚”と“正義（ないし価値）の選択”を求められるわけですが、らいおんくんもしっかりそのプロセスを踏んでいるわけですね。ヒーロー側も敵と同じくダメなところがあるんだと、この悪への共感と、ヒーロー側も不完全であることの眼差しが、作品を一段と深くしているように感じました。
『たべっ子どうぶつ THE MOVIE』を考察：MVPはゴッチャンなのでは？ 境界線に居なければ変革者にはなれない
まず、この段落からネタバレを含むため、ご注意ください。個人的に、らいおんくんと同等、ないし最も重要なキャラだと思うのが“ゴッチャン”です。キングゴットンの手下の1人かと思いきや、彼はラスボスと精神的に繋がっている唯一の存在でしたから。ゴッチャンはひょんなことから“たべっ子どうぶつ”と行動を共にすることになりますが、結果的に、敵と味方の双方に感化され、どちらにも共感できる存在となりました。
“たべっ子どうぶつ”から教わった“人を笑顔にする”という使命を思い出すのと同時に、かつての友達であるマッカロン教授の絶望に共感し、語り掛けることができたのは、ゴッチャンを置いてほかにいないでしょう。こうした中間的で、異なる立場を繋ぐ存在は、物語に置ける変革者として位置づけられることが、少なくありません。
例えば、『東京喰種』の金木、『鬼滅の刃』の竈門禰豆子（かまどねずこ）、『呪術廻戦』の虎杖悠仁（いたどりゆうじ）など……。グールと人間、鬼と人間、呪霊と人間といった形で、物語上、対立している種族双方の要素を持ち合わせている人物として、設定されている主人公はよく見られます。なぜ中間的な存在が好まれるのかというと、片方の倫理、能力、ルールなどに埋没せずに済むからです。
異なる種族の境界線に存在する、境界人（マージナル・マン）だからこそ、両方の可能性や問題が俯瞰的に把握できるため、単なる適応ではない、第3の道を模索することが可能になるのです。『ズートピア』では、草食動物と肉食動物がタッグを組むことで、バディとして、この境界人としての強みを確保しているのが面白いところです。
そして、ゴッチャンはまさに、たべっ子どうぶつと教授の双方の間に立つマージナルなキャラクターです。彼がいたからこそ、教授の悪事を否定しながらも、教授の命を助けるという第3の道が拓けたと言えます。
またクライマックスシーン、理性を失い暴走するゴッチャンをらいおんくんが止めに入ります。らいおんくんは教授の人生、心の声を知り、絶望に共感を示しつつ、ゴッチャンをなんとか助け出します。暴走するゴッチャンと、それを止めるらいおんくんの関係は、何と言いますか……『鬼滅の刃』の禰豆子と炭治郎の関係に少し似ているような気がします。鬼の血で暴走してしまう禰豆子、それを止めんとする炭治郎のやり取りを彷彿とさせます。
一心同体で行動しているところも似ていますし、何より禰豆子と炭治郎も境界線上の存在です。彼らは旧来的な鬼殺隊の価値観とも、鬼の価値観とも異なる立場で行動し、世界の変革者となります。個人的な感想ですが、何かを変える存在、変革者はやはり狭間に居ることが条件なのだなと、思い知らされました。そして、本作が『鬼滅の刃』と同じで、どちらかを否定して終わるだけの単なる善悪二元論に落ち込まず、第3の道（善悪の彼岸）を模索する境界線上（マージナル）の物語であるということが言えそうです。
『たべっ子どうぶつ THE MOVIE』を考察：僕らはみんな間違える。『鬼滅の刃』と共通する悪への理解と赦し
『鬼滅の刃』と最も共通していて、大事なのが“悪への理解と赦し”という概念です。まず『鬼滅の刃』が特徴的なのは、悪役である鬼それぞれの悲劇的な生涯を描き出している点です。炭治郎が倒した敵に手を合わせるシーンが印象的ですが、では炭治郎は何に共感しているのでしょうか。ひと言で言えば、相手の“不運”に理解を示しているのだと思います。
鬼はたいてい、劣悪な環境で育ち、鬼にならざるを得ない事情を抱えています。病気や事故、災害に遭うのと同じように、自分では制御不能な不運に見舞われています。炭治郎自身も劇中で語っていますが、ちょっとした違いで自分たち兄妹も日陰の道を歩んでいたかもしれないと、やはり不運に対して共感している様子が伺えます。
鬼になるか否か、悪に堕ちるか否かは、生まれや環境に左右されるのだということが、作品を見ていると伝わってきます。こうした不運への理解を示しているからこそ『鬼滅の刃』は、コロナ禍という不運に見舞われた時期、人々の心を打ったのではないでしょうか。
さて、こう考えると、本作にも同じように鬼になってしまった人、不運にも悪に堕ちてしまった人がいましたよね。マッカロン教授の暗い過去はまさに『鬼滅の刃』における鬼たちの境遇と、どこか似ています。もちろん、鬼ほど苛烈な過去ではありませんが、マッカロン教授の場合は、いわゆる“親ガチャ問題”を抱えていました。
親から愛情を得られないまま、厳しく育てられたマッカロン教授。父からお菓子をもらったことも、母から作ってもらったこともない。笑顔の無い家庭で育ってしまったがゆえに、お菓子をもらって笑顔の子供たちが妬ましくて仕方がなかった。「世界から笑顔を無くせば、辛いのは自分だけじゃなくなる」という極端な思想に目覚め、悪の道へ進むことに……。
終盤にかけて、こうした悪役のバックグラウンドを、回想＋心の声の2段階に分けて、丁寧に扱っており、マッカロン教授の不運に共感できる作りになっていました。話が佳境を迎える段階で、悪役の不運へ寄り添うという構造は、やはり『鬼滅の刃』的なものを想起させます。
また孤独になって周りの声が聞こえなくなる、他人の不幸を喜ぶ（いわゆるシャーデンフロイデ）状態に落ちていく姿は、観客にとって他人事ではなかったはずです。居場所がない、孤独、他人の幸せが妬ましい……。SNSを覗けば、そんな窮状を訴える人が山ほどいる世の中です。
マッカロン教授と同じように、運悪く、苦しい状況に陥り、いつの間にか妬み嫉みで、誰かを攻撃してしまう人もいることでしょう。そんな時代に、安易な自己責任論で悪役を糾弾するのではなく、不運に共感を示し、最後まで見捨てない赦しの物語になっていることは、大人からも見ても、癒しや救いを得られる要素なのかもしれません。
さらに徹頭徹尾、“間違いは誰にでも起こること”だと、表現している点も魅力的です。最後のぺがさすちゃんの告白もそうですし、ゴッチャンのマッカロン教授を説得することから逃げてしまった過去、らいおんくんの嫉妬も含め、みんな何かしら失敗を抱えています。
しかし同時に、応援してくれる仲間の存在によって、再挑戦が許されています。”失敗したら終わり”と考えてしまいがちな不寛容な現代において、非常にクリティカルですよね。
正義も悪も、立場や属性にかかわらず、僕らはみんな間違えます。ですが同時に、自分の不完全さを受け入れて、誰かに頼りながらでも、やり直せばいい。モフモフな彼らを見ているうちに、凝り固まった自己責任論や完璧主義が解きほぐされていくような不思議な感覚になれる、異色の感動大作でした。落ち込んだら、また見よう……。
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