　ビデオカメラのxvYCC（x.v.Color）モードで撮影したものは、同じ規格でカラーマッチングされたxvYCC対応テレビでうまく表示される。ビデオカメラとテレビをHDMIで接続した場合は、x.v.ColorがONであるというフラグが認識できるので、テレビは自動的にxvYCCモードとなり、カラーマッチングされるというわけだ。

　では逆に従来の映像信号では、広色域の効果は得られないのだろうか。実はそのあたりが、各メーカーの絵作りの問題になってくる。

　RGBそれぞれの色度点が広くなったわけだから、そのまま従来の信号を突っ込んでやると、そのまま色域が拡大されて表示されることになる。一見鮮やかになっていいことのように思えるが、実際はそうはうまくいかない。

　例えば肌色のようなものは、ある意味普遍的な美しさが求められる色だ。こういうものが色鮮やかになってしまうと、赤っぽい肌はより真っ赤に、黄色っぽい肌はより真っ黄色に表示されてしまう。

　例えばタングステン光のもとで撮影された人物は、光源の色温度が低いために、ややアンバーめの肌色で撮影される。これを広色域のパネルにそのまま突っ込んでやると、それがより濃く表示されるので、酔っぱらいのような真っ赤な顔に表示されてしまう。単純に拡大するのは、いいことだけではないのだ。

　そこで各テレビでは、極力もともとの映像規格、例えばテレビであればNTSCやBT.709といった規格範囲に入るように、信号処理で押さえていく。パネル自体が勝手に広色域方向に表示しようとするのを、逆方向に引っ張ってやるわけだ。

　だがそうなってしまうと、せっかくの広色域パネルが無駄ということになる。そこで中間色ではなく、RGBの原色に近い飛び抜けた色がポーンと来たときだけ、規格内に引っ張るのをやめて、その色だけを抽出して広色域で表示するようにしている。

　したがって、肌の色は普通に、でも手に持ったワインの赤だけは深く濃く、という表現になるわけだ。これは記憶色の表現に近い考え方である。つまり原色に近い色は忠実に再現するよりも、もっと濃く表現した方が満足度が高くなるわけである。ただやり過ぎると、なんでもかんでもべったりした赤黒い赤になったりするので、そのあたりが同じ赤でも微妙な違いが表示できるかというのは、アルゴリズムの作り方に左右されることになる。

　また中間色も、何でもかんでもあっさりした色がいいとは限らない。例えば黄色などは、これまではGとRの色度点が狭かった故に、テレビでは表現できなかった範囲が意外に大きい。これなどはむしろ、広色域パネルの力を利用して、きっちり出せるようにしたいところだ。

　だが黄色の領域というのは、特に日本人の肌色と被る。板壁バックに人物がいたりすると、ヒストグラムだけ見ていたら、どこが木の板でどこが顔なのかわからない。こういう解析は、動きやパターン認識などを利用して、人肌を検出していく技術が必要になってくる。

　テレビの画像処理は、色域が広がったことでものすごく大変になっていく。映像解析技術に長けたメーカーだけが生き残っていく、茨の道なのである。