初音ミク×中村獅童の超歌舞伎「御伽草紙戀姿絵」はどう作ったか 超会議・超歌舞伎総合プロデューサーに聞いた 「江戸時代の歌舞伎はフジロック」（3/7 ページ）

[納富廉邦，ITmedia]

江戸時代の歌舞伎はフジロックみたいなものだった

−−　そういう大きな物語の中で、今回は源頼光四天王と平将門の娘をメインにした、歌舞伎でいうところの「前太平記」の世界での物語になっています。こういう物語に決めた経緯を教えてください。

横澤　僕は毎回、この「歌舞伎の事典」（藤田洋著、新星出版社）に載ってる写真から自分が見たい絵を探るんですよ（といっぱい付箋を付けた同書を開く）。

　例えば、3年目の「積思花顔競」は、「これが見たい」って、この「楼門五三桐」（さんもんごさんのきり）の南禅寺山門の場面の写真（有名な「絶景かな絶景かな」のシーン）をスタッフに見せたところから始まってるんです。

　「こういう絵面を作りたい」と話して。今回は、この「紅葉狩」の写真（美女が鬼女に変じて頼光に襲いかかっている写真）ですね。これと、蜘蛛の糸がばーっと降る感じが見たくて。紅葉の世界観を作ってみたいと思ったんです。「ずーっと桜だからなあ」とか（笑）。

　そうやって、松竹の超歌舞伎のチームに見せると、彼らは、演目とか全て頭に入っていますから、「こういうのあります、こういうのもあります」って、もう、「何年にやった芝居のこのシーン」みたいな感じでいろいろ出してきてくれるんですね。その映像を見ながら「あー、これこれ！」とかいって、「ここはこれとつないで」みたいな感じで、みんなで構成していく感じですね。

　それから、松岡さんが準備稿を書くのと平行して、僕は楽曲の選定に入って、お互いの世界観をマージしていくんです。

「歌舞伎の事典」は、歌舞伎の代表的な演目をカラー写真と文章で紹介する演目ガイド。ここで横澤氏が提示する写真と、実際の脚本のメインとなる演目は必ずしも一致しないのが面白い

−−　基本は絵面でつないでいくんですね。それは、後期江戸歌舞伎の作られ方に近いような気がします。

横澤　僕は全部、絵面ですね。「積思花顔競」をやったときなんかは、僕が全部イメージボードを描いてました。というのも、僕は歌舞伎をそんなに見ていないんですね。スーパー歌舞伎「ワンピース」が初めて見た歌舞伎ですから、明らかに手持ちの歌舞伎のアーカイブが少ないんです。

　そうなると、歴史を見に行くしかないんです。なぜ歌舞伎が作られたのかとか、浮世絵を江戸時代の人はどう楽しんでいたのか、というところを見ていくと、「ああ、なんかヒーローショーみたいだったんだなあ」とか「朝から夜まで、お酒飲んで、ご飯食べながら、遊興的にステージとか見て、フジロックフェスティバルみたいだなあ」とか思い至ったんですね。

　それで、そういうムードに合わせた「見たい絵面」をどうつなぐかとか、デジタルを緩急つけて見せたいとか、そういうことを考えて作っていきます。

今年も、恒例の獅童さんとミクさんによる口上から始まる。屏風（びょうぶ）を置くことで、ミクさんと獅童さんの距離が近くなって見える